路也的“江心洲”和那把梳理闲情愁苦的“木梳”，曾给人一个沉浸于江南古典小令爱情中的女诗人形象。而现在的路也，在诗里呈现的却是抱着一棵白菜回家，同时手里又紧紧攥着来自遥远山中的信札的形象，即在朴素、简单甚至乏味的日常生活中极力地渴求精神生活。她以近于女孩的眼光和略显怀旧的情怀来打量这个世界，她的特殊的话语方式又贯注了成年式的沧桑体验和女性独有的感知方式，因而她的诗歌给人的一个突出印象就是用灵魂的温度、诗歌的温度去测量一个时代每一个夜晚的体温。她在温热而亲切、决绝而迟疑、清醒与自忖的生活场景和事物细节中没有架空自己的感情体验和想象方式，从而也避免了其他女性诗人的自我沉溺、无病呻吟和凌空虚蹈。在这种介入与旁观、立足与张望的双重姿态中，路也既有对生活现场钻探式的热爱，也有时时抽离经验的漩涡而提升出来的清醒和冷峻。
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