琥珀眼睛的兔子

2010年柯斯達最佳傳記文學獎英國《星期日泰晤士報》暢銷書總榜第一名亞馬遜書店藝術類排行榜第一名售出26種語言及電影版權暢銷逾1,500,000冊！誠品首批隨書附贈兔子造型耳機防塵塞，數量有限，送完為止！「這幾年來讀過最精采的一本書……豐富的故事告訴你，身為人的歡愉與痛苦。」――《每日電訊報》「這本書一次要買兩本，一本留著，一本送給你最親密的愛書之友。」――《經濟學人》吉田敦、何致和、房慧真、茂呂美耶、劉鎮洲、蔡康永 驚豔推薦（依姓名筆畫序）「物品轉交的過程，背後都有一段故事。……什麼會被記得，什麼會被遺忘？也許會有一連串遺忘的過程，前任物主的一切完全被抹除，正如故事隨著流傳而慢慢受到加添。」　　「根付」是日本江戶時代的微雕藝術，傳統和服沒有口袋，便以根付穿線連接小盒子，固定在腰帶上，演變為今日的手機吊飾。264 件日本木雕與象牙雕刻，沒有任何一件體積大過一個火柴盒；艾德蒙．德瓦爾在舅公伊吉的東京住所裡首次看見這些收藏時便深受吸引。日後當他繼承這批「根付」時，它們為他開啟了超乎想像、龐大而戲劇性的故事。　　伊弗魯西家族是 19 世紀顯赫的猶太家族，家族成員遍佈歐洲各大首都，與世界首富羅特希爾德家族也有聯姻，富可敵國。家族成員之一查爾斯是位藝術鑑賞家，資助過印象派畫家雷諾瓦、竇加、莫內等人，也曾直接啟發普魯斯特的創作，成為他筆下《追憶似水年華》人物斯萬的兩個原型之一。作者的祖母伊莉莎白，是 20 世紀初最早獲得博士學位的女性之一，曾與詩人里爾克頻繁通信，畢業後成為律師和作家。後來因為納粹勢力興起，這家族的財富在一夕間化為虛無，只有 264 件根付收藏品逃過搜查留下來。　　本書從 264 件根付追溯橫跨五代的家族歷史，重建歐洲舊時代的軼聞趣事，書寫 19 世紀末、20 世紀初的歐洲輝煌史，以及納粹大屠殺與反猶主義的興起。從快速崛起的帝國統治的城市奧德薩，到世紀末的巴黎；從被占領的維也納到東京，德瓦爾從自己非凡的家族史追溯這批根付的旅程中，同時反映了那個令人躁動不安的時代，細緻地描述失落的家族與失落的時代之追尋，從中讓我們看見一個猶太家族盛極而衰、浮沉離散的故事；以及失落的寶物又是如何歷經浩劫保存下來，對抗記憶的流失，見證這段家族的百年興衰史。推薦與得獎：吉田敦 大葉大學造形藝術系助理教授何致和 作家房慧真 作家茂呂美耶 作家劉鎮洲 台灣藝術大學工藝設計學系教授、陶藝家蔡康永 作家、主持人驚艷推薦（依姓名筆畫序）2010年柯斯達最佳傳記文學獎2010年英國銀河圖書獎年度新銳作家2011年英國皇家文學學會翁達傑文學獎2011年美國圖書館協會傑出書籍獎2010年《經濟學人》年度最佳圖書2010年《衛報》年度最佳圖書2010年《每日電訊報》年度選書2010年《愛爾蘭時報》年度選書2010年《旁觀者》年度選書2010年《標準晚報》年度選書2010年《VOGUE時尚》年度之星2011年《大西洋月刊》年度最佳圖書2011年摩根大通私人銀行「富豪今夏必讀書單」「『根付』是江戶時代後期，庶民百姓之間十分流行的飾品。之所以受到歡迎，主要是因為造型多變，功能性強，反映當時日本庶民生活的繁榮。有趣的是，書裡還提到『將根付陳列在專用櫃子裡，方便保存』，我覺得這和日本現在流行的公仔風潮，頗有異曲同工之妙。日本人從以前就很喜歡這般『小巧精緻的東西』，就像當年外國人也很著迷根付一樣，公仔風潮也遍及國外。德瓦爾踏遍巴黎、維也納、東京，仔細調查橫跨百年以上的伊弗魯西家族史，根據史實完成此作；他的祖先查爾斯不僅是藝術品收藏家，也是研究藝術史的專家。這種血緣關係讓德瓦爾感受到一股強烈的使命感，於是他決定中斷陶藝創作長達兩年，專心寫作此書。我對他的決心與毅力，深感佩服。」――吉田敦，大葉大學造形藝術學系助理教授「作者以陶藝家對造形物件細膩的感受力，清楚道盡人與物品之間彼此依存的私密關係；又以文學家對人情事理敏銳的觀察力，細緻描寫人物更迭與世事變幻的感人篇章。」――劉鎮洲，國立台灣藝術大學工藝設計學系教授╱陶藝家「我很少為了娛樂而讀書，不過，我正在看艾德蒙．德瓦爾的《琥珀眼睛的兔子》。愛不釋手的感覺真的很棒。」――詹姆斯．索特，美國藝術文學學會會員，福克納獎得主「睿智、奇異與吸引人。」――A．S．拜雅特，布克獎得主「出乎意料地結合了微觀的物品形式與宏觀的歷史，而且極為成功。」――朱利安．拔恩斯，布克獎得主「你手上拿著一本大師之作。……如此優雅而令人回味的故事，讀來樂趣無窮……就像根付一樣，這本書令人愛不釋手。」――法蘭西絲．威爾森，《星期日泰晤士報》「我這幾年來讀過最精采的一本書……豐富的故事告訴你，身為人的歡愉與痛苦。」――貝特妮．休斯，《每日電訊報》，年度選書「這本書不只可以當成年度選書，當成十年一度的選書也行……一部引人入勝的作品，內容橫跨好幾個世代，值得數代的人珍藏與反覆閱讀。」――麥可．霍華德，《泰晤士報文學增刊》「德瓦爾令人驚歎的故事是對於變遷與時光流逝所做的探索與沉思……幾乎沒有作家像艾德蒙．德瓦爾一樣，為一部家族的故事添入這麼多的見識、驚歎與尊嚴，這是一部從第一句話就令人著迷的敘事作品。」――艾琳．貝特斯比，《愛爾蘭時報》「一開始閱讀就停不下來，往後幾個星期，我沒辦法談別的事……完全陶醉其中。」――克蕾希達．康納立，《旁觀者》，年度選書「當我讀這本書時，我人正在船上，如果海盜跑上船，坦白說，我絕不會注意到。這不只是一篇家族故事：它也是精采建構的已逝世界的圖像。德瓦爾原是一名知名陶藝家，如今他也註定成為一名著名的作家。」――安東妮亞．弗雷瑟，《星期日郵報》「一部非凡作品……德瓦爾靈巧地將一個迷人家族的各種生活主線編織起來……他也橫跨了城市、大陸與世代，時刻感受著地方與物品的力量──從國家的紀念性建築到根付──進而鋪陳出人類的歷史。」――傑拉德．賈可布斯，《星期日電訊報》「既是尋寶探險，又是家族史詩，艾德蒙．德瓦爾精采而獨特的回憶錄橫跨近兩個世紀……結合了個人回憶錄的魅力與世界史的共鳴。」――蘿絲瑪麗．希爾，《標準晚報》「細緻地描述對失落的家族與失落的時代的追尋。從打開這本書的那一刻起，你便走進了重建起來的古老歐洲。」――柯姆．托賓，《愛爾蘭時報》，年度選書「一部複雜而美麗的作品。」――黛安娜．阿西爾，《文學評論》「一名文字簡潔而具有洞見的作家……德瓦爾以完美的風格與淵博的學識講述這篇故事……令人全神貫注。」――布萊恩．迪隆，《每日電訊報》「你所能想像最吸引人的歷史教訓。」――《紐約客》「精微、簡潔而優雅。」――希拉莉．斯波林，《獨立報》「一部具有驚人原創性的作品。」――阿特米斯．庫柏，《標準晚報》，年度選書「德瓦爾是個陶藝家，他出色地喚起對這些日本小雕刻的觸覺，並且將它們放進口袋，帶它們前往巴黎、維也納、奧德薩，然後回到日本。他追溯這些根付的漫遊旅程，發現這些寶物閃避了主人的掌握，但又記得主人的撫觸，他們的手在象牙、木頭與石頭上留下了痕跡。」――艾德．霍利斯，《蘇格蘭人報》「本年度最佳作品……充滿回憶的描述，文字清晰簡潔。」――安妮塔．布魯克納，《旁觀者》，年度選書「優美、簡潔、悲劇色彩、荷馬史詩。」――史蒂芬．弗瑞爾斯，《衛報》，年度選書「這本書一次要買兩本，一本留著，一本送給你最親密的愛書之友。」――《經濟學人》，年度選書「完美的作品，一本你忍不住向人推薦的書……希望對方和你一起分享這份珍寶。」――亞歷珊德拉．舒爾曼，《VOGUE時尚》，年度之星目錄：序第一部　巴黎，一八七一年到一八九九年第一章 西區第二章 靈床第三章 「指引她方向的馭象人」第四章 「觸感如此輕巧柔和」第五章 一盒孩子愛吃的糖果第六章 鑲著眼睛的狐狸，木刻第七章 黃色扶手椅第八章 艾爾斯提爾先生的蘆筍第九章 連伊弗魯西也被他騙了第十章 給我的一點薄利第十一章 「非常棒的五點鐘晚宴」第二部　維也納，一八九九年到一九三八年第十二章　波坦金城第十三章　錫安街第十四章　歷史如實發生第十五章　「就像孩子畫的大箱子」第十六章　「自由廳」第十七章　甜美而年輕的女孩第十八章　很久很久以前第十九章　舊城的典型第二十章　維也納萬歲！柏林萬歲！第二十一章　完全回到原點第二十二章　你必須改變你的人生第二十三章　黃金國 5-0050第三部　維也納、科維徹什、頓布里吉威爾斯、維也納，一九三八年到一九四七年第二十四章　「群眾行進的理想地點」第二十五章　「千載難逢的好機會」第二十六章　「僅供單程旅行」第二十七章　觸景傷情第二十八章　安娜的口袋第二十九章「一切都開放、公開與合法」第四部　東京，一九四七年到二○○一年第三十章　竹筍第三十一章　柯達克羅姆膠捲第三十二章　你從那裡得到這些東西的？第三十三章　真實的日本第三十四章　磨光尾聲　東京、敖德薩、倫敦，二○○一年到二○○九年第三十五章　次郎第三十六章　星盤，平板儀，地球儀第三十七章　黃色╱金色╱紅色致謝

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