《针灸歌诀499首》介绍了工笔花鸟画，早在唐代就成熟了边鸾的折枝构图和“精于设色，如良工之无斧凿痕”的画法。继而五代一开中国画派分流之先的“黄、徐体异”，又以不同生活环境产生的不同画法启人深思。黄筌的宫廷生活，使题材多取禁御所有的名花奇石、珍禽异兽，而意蕴祥瑞，作品渗透了富贵气息。与之同步的画法，是传承边鸾树立起“妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”的黄家画法，现存黄筌《写生珍禽图》是为典型。徐熙的布衣生活，使题材多取江湖所有的汀花野竹、水鸟渊鱼，而意蕴超拔，作品渗透了野逸气息。其画法是“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映”，颇具创造性，现存传为徐熙的《雪竹图》可以作为典型画法。黄、徐的共同特点是，都以自然为师而秉己之性，去拓展工笔花鸟画的天地。
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