《第三只眼睛看诺贝尔文学》依例对诺贝尔文学奖进行了“宏观”与“微观”的双重关照，拿出十三个章节，对诺贝尔文学精神、诺贝尔文学的局限与缺憾、诺贝尔文学与古代欧洲文学传统的新生以及诺贝尔文学与德国文学、俄罗斯文学、法兰西文学、英国文学、美国文学、亚洲文学、拉丁美洲文学、东方文化、女性作家、北欧文学的互动关系逐一进行了细化研究。而《第三只眼睛看诺贝尔文学》最重要、最有建设性的部分，是最后第十四章《中国文学的诺贝尔奖情结》，充满了批评意识与反思精神，是《第三只眼睛看诺贝尔文学》“风暴眼”。 第三只眼睛究竟看到了什么？第一，中国当代作家如何继承和创新文学传统、如何在保持民族性的同时兼备世界性，这比争获诺贝尔文学奖本身更应该成为当务之急（正像评论家李建军所言“几乎构成伟大文学要素的重要条件和品质，我们都缺乏”）；第二，作家沈从文以“独立乡下人”姿态挖掘乡土中国的山水、人性之美，是对中华民族传统美德、美丽人格的提纯，将国民精神的另一面展示于世，在某种程度上矫正了启蒙视域下被妖魔化了的乡土中国和底层群众形象（如鲁迅笔下的闰土、华老栓、阿Q），其代表作《边城》既有民族性追求又与诺贝尔文学奖的理想主义诉求相一致（这位最有希望在一九八八年获奖的中国作家只因早逝世半年而错失良机），他的“自身独立的写作姿态”为中国作家树立了表率；第三，中国作家至今未获诺贝尔文学奖，与百年来国家政治经济滞后的社会历史原因有关，也与主观上抵制漠视、语言文化存在隔阂有关；第四，中国作家普遍存在“使命感淡漠”、“文学表现力贫弱”、“内心肤浅浮躁功利，精神资源欠缺”、“原创力缺乏”、“文学的世界影响力不够”等软肋，与诺贝尔文学奖的获奖标准距离尚远；第五，中国文学传统的厚重、创作题材资源的丰富以及日益宽松自由的环境，为中国作家获得诺贝尔文学奖提供了可能性。
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